中国古代四大才女是谁,中国四大才女的故事

(中国古代四大才女)

中国古代,不仅有四大美女,还有四大才女。西施、王昭君、貂蝉、杨玉环,四大美女因倾世容颜名垂青史,卓文君、蔡文姬、上官婉儿、李清照,四大才女因绝世才华惊艳千古。笔者认为,比起四大美女,四大才女更能展现中华之美。

在长达两千多年的封建王朝时期,上到官宦名门,下至勾栏柳巷,涌现了无数名震一时的才女,为什么偏偏是卓文君、蔡文姬、上官婉儿、李清照四人,被捧上了最高神坛?对此,我们不妨从她们的代表作中找寻答案。

卓文君:

(卓文君剧照,扮演者:朴诗妍)

《白头吟》

皑如山上雪,皎若云间月。

闻君有两意,故来相决绝。

今日斗酒会,明旦沟水头。

躞蹀御沟上,沟水东西流。

凄凄复凄凄,嫁娶不须啼。

愿得一心人,白头不相离。

竹竿何袅袅,鱼尾何簁簁!

男儿重意气,何用钱刀为!

卓文君的这首《白头吟》,写于司马相如移情别恋后。其中,“皑如山上雪,皎若云间月”两句写出了爱情本该有的纯洁模样,“闻君有两意,故来相决绝”写出了遭遇爱情背叛后的无奈与痛苦,“愿得一心人,白头不相离”更是广为流传的千古名句,表达了对忠贞爱情的渴望, 写出了天下痴情女子的共同心声——不求荣华富贵,只求一生一世一双人。

卓文君真不愧为敢爱敢恨的一代才女,她当初不顾世俗与名节,在没有父母之命媒妁之言的前提下,毅然跟着司马相如深夜私奔,后来遭遇背叛,惨被打脸,但仍保持着自尊自爱,一反古诗词中的弃妇形象,在哀怨感慨之余,更多表达的则是对爱情和人生的深沉反思。

蔡文姬:

(蔡文姬剧照,扮演者:剧雪)

《胡笳十八拍》(节选)

我生之初尚无为,我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危,民卒流亡兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛,志意乖兮节义亏。对殊俗兮非我宜,遭恶辱兮当告谁。笳一会兮琴一拍,心愤怨兮无人知。

蔡文姬的身世经历非常坎坷,她原本是文学家蔡邕之女,却遭遇了东汉末年的中原大乱,在战乱中被匈奴掳走,成为左贤王之妻,在苦寒塞外度过了12个春秋,还生育了两个孩子。


曹操统一北方后,出于对故人蔡邕的怀念和怜惜,遂遣使远赴匈奴,并花费重金赎回蔡文姬,将其改嫁董祀。

这首《胡笳十八拍》,便是蔡文姬在重返中原故土途中所作,因共有十八章,一章为一拍,且借用了匈奴少数民族地区的胡笳音调,故而得名。

在四大才女的这次“比拼”中,蔡文姬最“吃亏”。为什么这么说呢?首先,原作太长,本文只引用了十八章的第一章。更重要的是,《胡笳十八拍》是中国古代十大名曲之一,其本质是古乐府琴曲歌辞,它的主要价值体现在音乐属性上,而非文学属性上。

上官婉儿:

(上官婉儿剧照,扮演者:茹萍)

《彩书怨》

叶下洞庭初,思君万里馀。

露浓香被冷,月落锦屏虚。

欲奏江南曲,贪封蓟北书。

书中无别意,惟怅久离居。

上官婉儿是中国古代历史上一个传奇般的存在,政治上,她有“巾帼宰相”之称,文学上,她又是唐朝著名女诗人,《全唐诗》收录其诗作32首,其中尤以上文这首《彩书怨》最著名。

彩书即帛书,指书信。这首《彩书怨》是一首典型的闺怨诗,其核心内容就是一句话——爱上一个不回家的人。

诗中,上官婉儿塑造了一位离居已久的妻子形象,以闺中思妇的口吻,表达了怨夫不归的感伤。所写之事,所表之情,看似落入俗套,却胜在了情真意切,感人肺腑。

上官婉儿身为女子,写起闺怨诗自然比男子的仿笔更能感同身受,遂成名篇。

李清照:

(李清照剧照,扮演者:刘雪华)

《声声慢·寻寻觅觅》

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

李清照的名篇和名句实在太多了,比如《一剪梅》中的“花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁”,又如《武陵春》中的“物是人非事事休,欲语泪先流”,再如《夏日绝句》中的“生当作人杰,死亦为鬼雄”……

笔者之所以选择《声声慢》作为其代表作,是因为这是李清照最绝妙的作品。妙在何处呢?妙在开篇连用了七组十四个叠字,堪称千古创格,后人皆是仿作。明代第一才子明杨慎评曰:“宋人中填词,李易安亦称冠绝。《声声慢》一词,最为婉妙。”

笔者云:

中国古代四大才女,每人一首代表作,卓文君《白头吟》的自尊,蔡文姬《胡笳十八拍》的悲怆,上官婉儿《彩书怨》的细腻,李清照《声声慢》的绝妙,哪一首惊艳了你?谁又是你心中的千古第一才女?

文中图片源自网络,版权归原作者所有。

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